清 高其佩 指画人物

中国指画鼻祖 高其佩

整理编缉_《当代国画》

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指画是中国特有的一门绘画艺术，在我国有着悠久的历史，又名指头画、指墨画，为写意画的表现手法之一。

作画时，用指甲、手掌、手指等部位蘸上水墨或色彩代笔作勾、点、皴、染，也可与毛笔混用，艺术风格偏于粗犷、古拙。

指画所追求的，是不同用“笔”作画的特殊效果，笔锋含水分较多，线条虽有皲，擦、逆、转等法，但仍较流畅。手指则难留墨色，必须随醮随画，致使线条时断时续，趣味独特。

清 高其佩 指画人物

清代的高其佩以指画在画坛独树一帜。

在他之后，出现了很多知名指画家，“扬州八怪”中的李觯、黄慎、罗聘都擅长指画，清代晚期著名的指画家就有一百多人。现代国画大师潘天寿、钱松岩等都深受其影响。

清 高其佩 指画 

乞儿图 台北故宫博物院藏

高其佩(1660-1734)清代官员、画家，指画开山祖。字韦之，号且园、南村、书且道人。别号颇多，另有山海关外人、创匠等。奉天辽阳(今属辽宁)人，隶籍汉军。康熙时以荫由宿州知州迁四川按察使，雍正间擢都统，后罢去。工诗善画，所绘人物山水，均苍浑沉厚，尤善指画，晚年遂不再用笔。

清 高其佩 指画 

怒容钟馗图 辽宁省博物馆藏

高其佩为“扬州八怪”罗聘之师。其艺术才华出众，能诗、工画，他在细绢上所描绘的亭台楼阁、人物、花鸟、鱼虫等等，笔墨精细，设色艳丽，精妙绝伦。他在临摹了大量的前代名人作品，打下了深厚的根基之后，开创了一条新路。大胆地创造出了别具情趣的“舍笔而求之于手”的表现技法。  

清 高其佩 指画 

高冈独立图轴 北京故宫博物院藏

张浦山著的《国朝画征录》中记载：“高且园善指画，画人、山水花鸟、鱼虫、鸟兽，天资超迈，情奇逸趣，信手而得，四方重之”。高其佩指画有“叱石成羊”之妙，他创作山水、人物、花鸟、走兽时，均信手一挥而就，“倾刻数十幅，……无不绝人。”

清 高其佩 指画

栢鹿图

指画最早起源于唐朝，在中国已有一千四百多年的历史。关于指画之创始，仅据唐代张彦远所著《历代名画记》有这么一段记载：盛唐时期，在一位毕宏，官京兆少尹为左庶子，是当代擅画古松的名家。杜甫曾为他作过 ‘双松图’”。当毕庶子看到张璪唯用秃笔，或以手摸素绢。便问所受，璪答道：‘外师造化，中得心源’。于是毕宏搁笔。

清 高其佩 指画

双鸡图

后有清方熏所《山静居论画》记述：“指头画起于张璪，张璪作画或用退笔，或以后摸绢素。”但是，自唐至清的千年过程中，不但找不到古代名画家中的指头画的遗迹，也不见指画这个名辞和有关于手指画的评论，甚至连张璪的作品也无法考稽，直到清初康熙年间高其佩大量的指画作品问世，才有了指画的端倪。

清 高其佩 指画

双松流泉

因此高其佩也被誉为中国指画的鼻祖，并在清中期画坛逐渐形成一个以高氏为中心的独立的艺术流派——“指头画派”，指画艺术由此也得以肯定。高氏的历史可从辽阳高秉（高其佩的重孙）所著的《指头画说》记载最为详细。

清 高其佩 指画人物

清 高其佩 指画 

牛背诵经图 旅顺博物馆藏

清 高其佩 指画

采芝图

清 高其佩 指画

松荫策杖

清 高其佩 指画

雪山行舟

清 高其佩 指画

渔翁

清 高其佩 指画

高士图 1714年作

清 高其佩 指画

花卉

清 高其佩 指画

鹿

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